从莫言说到《一九四二》

据报载：上海书城在莫言获诺贝尔文学奖（以下简称“诺奖”）之前，他的书无人问津，有一个月仅卖了一本。而此后竟一夜售空，并且求书者络绎不绝。无独有偶，还有一则报道说：一个"80"后跑红的女作家张悦然（当然她也是很优秀的），应邀到北京大学演讲，被学生和记者围得水泄不通，而坐在旁边的莫言则无人理睬，因为当时他还不是“诺奖”的得主。反差之大，令人咋舌。当代人，为什么如此“附炎趋势”、追风赶浪？难道莫言真的是靠“诺奖”才“一飞冲天”的吗？难道是因为“诺奖”，莫言的作品才价值连城的吗？实际上在此之前，莫言就创作了大量作品，计有10部长篇小说、19部中篇小说、3部短篇小说集和若干剧本，并获得多项国内外文学大奖其中包括十分难得的福冈亚洲文化奖（在中国只有巴金获得过）和长篇小说《蛙》获第八届矛盾文学奖。对莫言来说，获得“诺奖”只不过是水到渠成、名至实归而已。尽管在此以前，沈从文、老舍与此奖擦肩而过（主要原因是当瑞典人看上他们的时候，二位文学大师在那个特殊年代，一个郁郁而终，一个竟沉湖自戕！而根据规则，“诺奖”是不评给谢世的人的），但对中国来说，这个奖毕竟是我们多年企盼的，所以目前席卷中国文坛和出版界、读书界乃至舆论界的“莫言热”，有相当一部分是冲着“诺奖”的光环和桂冠而去的，而对“真实”的莫言及其价值之所在，也许缺乏真正的了解。这其中也不排除某些人借此机会，附骥攀鸿。只要注意阅读就会发现，在宣城就有人连文章都写不通，甚至连基本词意都没搞清的也大谈莫言。

莫言获奖前后所经历的“冰火两重天”，使我想到电影《一九四二》放映后的遭遇和同为电影的《泰囧》出乎想象的票房飙升。

在我看来，由著名导演冯小刚呕心沥血、谋划多年拍摄的《一九四二》，是一部以巨大的艺术勇气和责任担当，洞穿历史和人性、鞭笞灵魂和良知的史诗般巨片。作品用惨不忍睹的真实画面，一个又一个血淋淋的镜头，大开大阂地再现了大干旱、日本侵华战争和说不清的人祸给中原人民带来的无边苦难。对于这样一部揭示历史真相，表现民族灾难的极具精神高度和艺术穿透力的影片，却在市场竞争和票房号召力上败下阵来。这究竟是谁的悲哀？而同为一个档期的《泰囧》却“凯歌高奏”，票房达13亿之多。连在《泰囧》中，集编、导、演、监制于一身的徐铮也大呼“这不正常”。是的，确实不正常。不正常主要表现在当下中国人的精神品格和艺术趣味上。《泰囧》充其量不过是二、三流影片。某些地方似有“低俗”之嫌。如影片的最后，为了“满足”王宝的愿望，同时也是为了搞笑，发挥明星效应，竟让仙女般的范冰冰上场了。依我看，那不过是在满足王宝朝思暮想的“意淫”罢了。人们独独青睐此种影片（我无意贬损《泰囧》，该片也有不少成功之处），而对《一九四二》不屑一顾。正反映了一种文化和审美上的“弱智”与“贫血”。

我国著名学者余秋雨，在新近出版的《中国文脉》一书中说到一件事：一向以“哲学思维”标榜和自炫的德国人曾骄傲地说：“全世界的哲学都是用德文写的。”然而，“当他们读到老子就不说这种话了。据统计，现在几乎每个德国家庭都有一本老子的书，其普及程度远远超过老子的家乡中国。”

中国虽然是一个文化大国，但因袭的包袱也较多，其中突出的便是文化的封闭和缺失。从莫言获得“诺奖”的热闹，到电影《一九四二》的冷遇，我们是否能看出一点端倪？

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