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祝平的皖南心迹

来源:皖南晨刊 2016-04-13 11:39   https://www.yybnet.net/

祝平的画给人总有耳目一新之感,因为他的画在不断求索变化。这是一个成熟画家日臻完善的变化,变化的过程实际就是历练的过程。祝平从事绘画已有三十多个春秋,从郑板桥、虚谷的笔法感悟竹的劲节,从黄叶村淡然雄浑的笔墨中领略生活的情韵,从董寿平空灵深度的构图中汲取繁简相宜之养分。

近日,欣喜获得祝平先生亲自签名的《皖南心迹》画集,展开古朴的扉页,一阵清新之风扑面而来——《大美黄山》从全新的角度展现黄山的宏伟和秀丽!画面中一列和谐动车刚刚穿越峻山隧道在高架桥上飞驰,看似祝平仿佛是在不经意间表现黄山新面貌,而恰恰是这种的不经意却充分释放出祝平对新时代美好生活的向往和祝平与时俱进在节点上的捕捉。生活中到处都有美,只有美的心灵,才能发现美的存在。

祝平的山水画既有传统的厚重又有通俗的意趣,这幅《大美黄山》,气吞山河、激情四射、不拘一格地叙述了他的思想和他的状态。可以说,这是只有经历过历练才能有的思想和状态。

《皖南山水系列》让人进入了寂静的皖南山区。山峦起伏,山道蜿蜒,山溪飞瀑、小桥流水、扁舟荡漾、树林婆娑,鸟鸣悠扬……大自然让所有人安然酣恬,恰似山居秋暝、世外桃源描述的景象跃然眼前!从这四幅构图,鲜明传达出祝平对大自然的热爱!

认识祝平的人都知道他的雅号——“江南竹子”。在这本画集里,竹子的成分肯定会有。《墨竹系列》为六尺对开四条屏,画中寓意显然表现“竹”在春夏秋冬四个季节里的状态。他的墨竹系列如同他的人品,他赏竹更爱画竹。他渲染竹的劲节和正直是通过简单的勾勒,用书法的功底“写”出竹叶的存在,从而达到“求个良心管我,留个余地做人”的境地。“一个人不一定能成为一个伟大的人,但完全可以成为一个正直的人”,我想这或许正是祝平爱画竹的缘故吧。

《佛地九华》是祝平新尝试的又一画风:画面空旷、清秀、宁静、淡雅,一种禅意令人油然而生。在如此寂静的旷野、充满清新的气氛无不让人眷恋和神往......“曲径通幽处,禅房花木深”的妙境任我们去拥有和畅想。

《花鸟四条屏》干净利落、韵味十足。松、梅、兰、水仙、天竺、菊花浑然天成各得其所与各有所思的小鸟融为一体,色彩点缀十分到位,非常大家之气,真正达到“大处着眼,小处精妙”的艺术效果。

《吴镇诗意图》中一高土漫步在弯弯山路之上,小桥下面清溪在静静地流淌,胜似闲庭信步又似访友归来的愉悦尽在不言中。目睹眼前湖光山色,好一幅“富春山居图”画卷!身居此境,谁都会流连忘返!吴镇是元代四大家之一,其绘画风格笔意豪放,意蕴深沉,浓淡干湿恰到好处,在这幅丈六的大画面中,祝平借主人翁的胸襟巧妙地融合出诗之情、画之意。

四副四尺对开的《皖南山水系列》是祝平这本《皖南心迹》画集的核心展示,更是《皖南心迹》的点睛之作。皖南的山水美景,远近分明,历历在目,尽收眼底!祝平没有刻意作春夏秋冬的画面交待,但让观者无不感受到在不同的视角下所产生出不同的艺术妙味!遐想万端之余又犹如“春风化雨,润物无声”。祝平早年在中国美院就读高研班,构图颇具大师风范,距离张弛有法,笔墨拿捏有度,大胆的墨色点染,使画面清晰明朗、古朴自然,老辣的线条简洁明快,让人赏心悦目,拍案叫好。

祝平是宣城人,他浓浓的家乡情怀不仅仅表现在他的山水画作中,在《宛溪河的春天》、《响山一偶》、藤蔓着蕊春未尽》和《硕果》的花鸟画里,都彰显出他对家乡的眷爱和对大自然的无限深情。

《山脚下望呆》是祝平用娴熟的技法,表现出一高士在茂密的竹林里两袖相拥,打坐于地,神清气爽沉静地凝望过眼烟云,一柄茶壶搁置一旁,“禅茶一味”而特别具有韵味。此幅画作使我联想到石涛的《白开罗汉册页》中的一罗汉,面目清瘦,淡定无我的那般超脱,“闲看秋水心无事,坐对长松气自豪”般的酣畅淋漓。

几十年来,祝平行走在皖南的山山水水间,漫步于山林竹海中,或观,或写,或思,或吟,苦中作乐,乐中有趣,正如江南著名作家方先生为祝平的《皖南心迹》所序:“祝平以传统山水为底色,采元、明、清的笔墨元素,合理利用散点透视的古老手法,意尚苍古的简淡,而又不巨细无遗,注重细节的笔道......祝平创作时一定达到了凝神观照的心理状态。只有实现主观互化,才能将画家自身的才情融入对象之中,最终达到整体之融贯,整个画面气象大千,境界辽阔,万物各呈其态,各得其所。”

“我最大的爱好就是画画,创作中我常常激动不已。”祝平如是说。创作的愉悦是在艰苦跋涉中诞生的,祝平为此乐在其中,乐此不疲。面对皖南灵秀的山水,淳朴敦厚的民风,祝平感慨良多......

从祝平的《皖南心迹》,我们领略到祝平,一个皖南赤子对大地的深切情怀所创造的艺术境界。境由心造,祝平正步如佳境。

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