一个女人同三个男人的故事, ———读长篇小说《情债》

□王永福

正在烟台市贯彻中央宣传红色文化，打造红色文化基地的历史背景下，林德梓、林涛的长篇小说《情债》出版发行，并于近日召开了新闻发布会和作品研讨会，恰当其时地为烟台读者送来弘扬主旋律的精神产品，富有现实意义，这是最近全市小说创作领域的重要成果。

林德梓同志由写短篇小说发展到长篇创作，沿着健康的文学创作道路不断前进，在古稀之年依然笔耕不辍，奉献出40万字的长篇巨制，令人敬佩，可喜可贺！

讲故事刻画人物，是小说创作的要务。著名作家刘绍棠说：“小说就是叙事加对话，刻画人物。”我们所处的这个世界，自人类诞生以来，就是由男人和女人两个半边天组成的，男人离不开女人，女人也离不开男人，男女之间的分分合合，演绎出无数生动的故事，成为文学永恒的题材。林氏父子的长篇小说《情债》，就是讲述了一个女人和三个男人的故事。林德梓同志是讲故事的高手，他利用四个人之间的爱恨情仇、悲欢离合，构成错综复杂的矛盾冲突，大故事里套小故事，巧合里边有巧合，推动故事情节，不断向纵深发展，跌宕起伏，一波未平一波又起，引人入胜。

小说的主人公安芬，是一位共产党员，牛家夼村的妇女主任，县里的支前模范。她与作品中另一个重要人物、前夫李志刚，两小无猜、青梅竹马，过着幸福美满的生活。小说的另一个主要人物，是当年国民党的二区队秘书肖华贵，他无恶不作，强男霸女，正是由于他的出现，破坏了安芬与李志刚的平静生活。他一直暗恋着小学时的美女同学安芬，心存不轨，终于在一个雷雨交加的夜晚，肖华贵强奸了安芬，并怀上了孩子柱子，纸里包不住火，在柱子两岁时因意外受伤，需要输血时，由于血型与志刚不符，而暴露了私生子的身份，李志刚这个血性男人，一气之下与安芬分手，离家出走参了军。迫于生计，安芬改嫁老实巴交的农民肖勤。后来在随县里组成的慰问团到医院慰问伤员时，发现了在战争中因伤致残双目失明的李志刚，安芬征得志刚本人同意，经医院批准，将李志刚接回家里照顾伺候，过起了一妻两夫的生活。而第三者肖华贵于解放前逃到台湾，在其干爹的关照下当上了国军的连副，退役后搞房地产发了财，改革开放后应家乡政府的邀请，返乡投资建设自来水厂，受到政府的热烈欢迎和盛情接待。

俗话说，无巧不成书。林德梓同志对巧合手法，运用娴熟，情节的发展往往出乎预料，却又完全在于情理之中，肖华贵在故事情节的演变中，起了推波助澜的作用。他不仅强奸了安芬生下孩子留下祸根，而柱子后来又与其同父异母的妹妹于白丽由同学发展为情侣，结为夫妻，生下傻儿子慧智，真是不是冤家不聚首，作孽啊！然而偶然中有必然，曲折之中见真情，让各方面的人物在漫长的历史进程中，刻划了思想情感的变化，生动真实地反映了党的十一届三中全会以后，在新的时代背景下，旧时的对头再碰头，相逢一笑泯恩仇，捐弃前嫌，携手共圆民族伟大复兴的“中国梦”，揭示了海峡两岸一家亲的崭新主题。

小说《情债》是现实生活的真实反映，也可说是非虚构作品，小说主要情节源于生活，作家的创作灵感也是现实生活激发出来的。1984年烟台作为全国14个沿海开放城市，率先实行对外开放后，两岸来往频繁，台湾同胞来大陆探亲寻友的、旅游经商的络绎不绝，有的是当年作为敌对阶级夹着尾巴逃跑的，如今又夹着皮包回来做贡献了。作家林德梓于1990年春天，一次在去北京的火车车厢里，直接与回乡探亲的办厂的台商与送行的儿子接触交谈，父子俩的言谈举止，触发了作家以台商回乡投资建厂为题材的小说创作激情，加上他从爷爷那里听来的国民党军官强男霸女，强奸有夫之妇生下孩子，造成家庭破裂的真人真事，开始了《情债》小说的构思创作。《情债》通过复杂曲折的故事情节，刻划塑造了一系列的艺术形象，始终让各种人物处于矛盾的漩涡中，不断碰撞出思想火花。作品在肖华贵以台商身份回乡投资建自来水厂时进入故事高潮，有如一石激起千层浪，支持的、反对的针锋相对，有些人甚至由于对党的政策不理解，采取过激行动，各种人物纷纷亮相。主人公安芬和前夫志刚更是处于矛盾的风口浪尖上，思想情感经受着严峻考验。当年的阶级敌人、无恶不做的肖华贵，不仅没有受到应有惩罚，而且以贵宾身份受到政府的高规格接待。面对着往昔情敌的张扬，令在解放战争中致残双目失明的李志刚，更是无法忍受这一残酷的变化，以至气血攻心造成心梗，一命呜呼。身为共产党员的安芬，面对突如其来的变化，一时也心潮难平，但经过激烈的思想斗争，顾大局识大体，最终理解和接受党的现行政策，捐弃前嫌，原谅了肖华贵的旧恶。小说对肖华贵由恶变善的思想变化，也进行了细致的描写。由开始的对大陆政策抱怀疑，先让发小回乡探听虚实，到打消顾虑，毅然决然回乡投资的转变过程，入情入理，令人置信。在《情债》小说中，作家浓墨重彩地描写了十多个人物形象。笔者认为有一个人物，虽然没有列入主要人物表的序列，读后却留下深刻印象，那就是以保姆身份住进肖华贵家中“试婚”的女人丛艳丽。她虽然是一位无足轻重的小人物，很晚出场，又匆匆离去，作家用的笔墨不多，却凸显了她执着的性格特征。她在肖华贵家中，有生以来第一次看到豪宅和华贵设施而惊诧不已，同时下贪图富贵、见钱眼开的世俗女人不同，面对此情此景，不是产生艳羡之心，想入非非，而是联想到母亲过去在地主家当童养媳受尽凌辱的悲惨遭遇，产生了厌恶感。因此当肖华贵见色眼开想寻好事时，当即遭到严厉拒绝，第二天就结账走人。在丛艳丽这个人物身上，充分体现了中国女性的传统美德，表现了富贵不能淫的高贵品质，惹人喜爱。

文学是语言艺术，小说家都是运用语言的高手。《情债》的语言富有浓郁的胶东地方特色。故事发生在胶东，作家不仅熟练地运用人们熟悉的地名、生活习俗，比如赶小海等细节，彰显地域风貌，更重要的是恰如其分地使用了胶东的方言土语。安芬第一次登志刚家门，吃饭时揭开锅盖见到“砂锅里盛着几条咸鱼片，上面搁着掺了地瓜叶的苞米面饼子，一个人一碗菜汤”，还有安芬她妈一大早起来，专门为女儿和老头子烀了四个大菜饼子，熬了半锅地瓜稀饭，读者一看就知道，这是地道的胶东农家生活。还有安芬看到志刚闹情绪，一反常态，“鼻子不是鼻子，脸不是脸”，心眼窄，“小心眼觑觑着”，这些标志性的土话，富有鲜明的地方色彩，勾起读者的思乡之情和美好记忆。

当然，严格地讲，《情债》也存在不足，有些情节值得商榷。特别是林德梓同志首次写长篇，存在疏漏，在所难免，不揣冒昧，写出来供作家参考。《情债》生动塑造了几个艺术形象，生动地刻划了人物形象，但同时对主要人物安芬的刻划存在不足，没有严格按照人物应有的的性格逻辑发展，有主题先行之嫌。主要表现在安芬最后与强奸她的肖华贵结为夫妻，情节安排上，这样做虽然能让肖华贵完成自我救赎，却违背了主要人物安芬的意愿，有点被逼就范的感觉。

安芬虽然是一名共产党员，但她是土生土长的农村妇女，一旦遭到强奸，在心理上造成的伤害，会刻骨铭心，特别是由于私生子的出生，使初恋情人离去，和谐幸福的家庭生活被破坏，由此导致一系列悲剧性的不幸，是一个女人难以承受的心灵上的伤疤，很难愈合。作为一名党员，安芬从大局出发理解党的政策，原谅肖华贵的过去，在于情理之中，但阶级仇易解，家庭和个人的仇恨难消，硬让她与强奸犯同床共枕，不可思议。实际上，安芬临终前留下的遗嘱，告诉后代她死后安葬在志刚与肖勤前两任丈夫的坟中间，说明她至死也没认可与肖华贵的夫妻关系。虽然作家为了达到这一目的，花费了大量笔墨，细针密线地进行了充分铺垫，以至先后让双方已有的丈夫和妻子患不治之症离开世界，为最后结局铺平道路，从情节安排看好像没有悬念，水到渠成，但却不是安芬的性格必然。

文学作品的真实，源于生活的真实，同时也源于情感体验的真实，源于人物性格刻划的真实。中外文学史上许多小说家创作人物形象的共同经验，就是人物性格一旦形成，就要始终按照其性格逻辑展开故事情节，不能把人物当木偶耍。有的名作家原本想构思一个喜剧故事，结果出乎预料，中间主人公萌发了自杀念头，逼迫作家不得不改变已有的思路，以悲剧结束故事情节。

换位思考，是一个心理学和哲学的概念，笔者认为，作家在塑造小说人物形象时，也应该遵循这一原则，设身处地想人物所想，致其做自己想作的事，塑造典型环境中的典型性格。只有这样，才能塑造出鲜活的人物形象。

以上只是笔者阅读《情债》后的一些粗浅体会和不成熟的看法，很可能是外行人说外行话，希望小说作者、专家学者和广大读者批评指正。

总起来讲，《情债》是一部真实反映胶东现实生活，生动感人的优秀作品，很值得一读。林德梓同志在高龄之年为读者奉献大作的精神，让笔者佩服得五体投地，衷心祝愿这位资深的小说家再有新作问世！

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