七十年磨一剑

□尹如江

书法家刘文华先生生于1930年，安徽利辛县人，现为全国老年书协会员，安徽省老年书协高级书画师，阜阳市老年专家协会顾问和老年书法家协会顾问。

今年85岁的刘文华先生，依然精神矍铄、精力充沛。他身居陋室不事张扬，默默无闻地在博大精深的书法王国里辛勤地探索和研究，独辟蹊径，形成了自己特有的风格。他以其七十多年的书法功力和鲜明的书法个性，在全国书法界有较大影响，受到社会和书法界的钦佩和敬重，其书法作品在安徽、江苏、河南、山东、北京、广州、深圳、上海广为流传，深得一些书法爱好者的喜爱。 2012年12月，“华夏名家名人书法展”在京举办，刘文华的作品“正气”被霍英东之子、香港中华总商会会长霍震寰永久性收藏；活动现场，霍震寰双手捧着一件精美的唐装送给了刘文华先生。

原安徽省政协主席张恺帆同志，看到刘文华先生的书法作品以后，给予高度赞扬：老刘的书法笔力苍劲、力透纸背，结字老辣俊俏圆润秀美，谋篇布局非常精当，是一位突出的书法家。

刘文华七岁入私塾，其老师是位书法造诣很深的清末秀才。在老师的严管重教之下，他用蝇头小楷，抄写《孟子》和程朱理学著作。刘文华十岁开始临摹颜真卿的《颜家庙碑》、柳公权的《玄秘塔碑》。他认真领悟颜体的“大、重、朴、厚、严”的风格，仔细探究其宽博端庄、雄厚、刚毅的气势，同时吸收柳公权的 “瘦、庄、硬”的精髓，潜心揣摩他们“多变的内涵”，掌握了“颜筋柳骨”的要领，奠定了他扎实的书法功底。

1951年参加工作后，刘文华把工资的一部分拿出来购买各种名人碑帖来临摹、研究、借鉴。每天都要坚持白天工作，夜晚临帖写字，几十年如一日，从未有丝毫懈怠。他反复临摹王羲之的《兰亭集序》、王献之的《中秋帖》和米芾的《苕溪帖》，把“二王”和米芾的章法神韵融入到自己的笔下，集各家之长，融会贯通，自成一体。刘文华先生的书法作品，就篇章布局而言，疏朗清爽、洋洋洒洒，如行云流水、浑然天成，充满一种动态的美感。他的最大特点是用笔丰腴，喜用浓墨饱笔，给人以直率刷扫的感觉。他善用偃卧的笔法，悬腕就势，而以运腕为主，笔锋所至苍劲浑厚、一气呵成。刘文华先生把 “卧腕”与“侧腕”用得出神入化，凡转折处多重按，动作迅捷，卧而不倒，重而不软；凡“侧腕”处重落轻提、运笔厚润、畅快淋漓，气势如虹。反映出他自然天成，不事雕琢的艺术理想。

刘文华先生书法作品的字多以方为主。中锋取势，笔画多内圆外方。圆转稳健凝重,方折处果敢、遒劲；笔致多规矩整势， 笔力流美俊秀，畅润而洒脱、雄壮而飘逸。整个字有魏碑的扎实基础，又有“ 二王”的圆润秀丽，兼会米芾的率意天真和自然韵味。

刘文华先生结字的“点”，就变化多姿。有圆点、方点、短横点、横折点等，各具特色，并且恰到好处，严肃而活泼。就“竖”来看， 或圆起露锋而收，或圆起圆收，不拘一格，视篇章而就。“横”大多圆起方收，但逢多“横”之时，必以不同体态，或圆起方收、或方起圆收，绝无雷同之处。在“撇”画时，有时用长长的兰叶撇，有时用短促的利剑撇，也有别致的回锋撇，而且每个“撇”都生动活泼，富有强烈鲜明的个性。

刘文华先生善作榜书大字，如“鹅”“寿”字占据四尺整宣，笔力雄逸，气势恢宏，行以侧锋之笔，多渴笔飞白，运笔一挥而就，绝无犹豫滞涩，故其苍秀浑鸷，风骨奇峭，清劲绝人。

对于书法，刘文华先生十分注重“意”的把握。他认为文学功底是书法的意境的基础和来源，深厚的文学历史知识一定会在书法作品中反映出来，优秀的道德修养文化品格都自然而然流出笔尖。所以在刘文华先生的书法作品中，可以窥见其较高的思想境界和文学修养。

刘文华先生的书法，在传统上兼收并蓄，在借鉴中开拓创新， 形成了自己浑厚古雅、风流飘逸、遒俊秀雅的风格。真可谓“泉鸣竹涧，风舞琼花”,颇具天真烂漫之逸趣。欣赏刘文华的书法，的确是一种美的享受。

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