他让古旧字画“起死回生”——记揭裱艺人陈伯祥

◇本报实习生包中强文/图

装裱是一门让书画作品提升品位的艺术，但随着岁月变迁，装裱好的书画也容易出现损毁，由此，让破损的古旧书画“起死回生”的“揭裱”技艺应运而生。在内江书画界，79岁的陈伯祥是一位很有名气的揭裱技艺传承人。

■工序复杂细致

7月23日，笔者经过多方打听，来到陈伯祥的揭裱店。这是一处位于甘泉寺普通居民楼一楼的工作室，环境幽静。在工作室里，陈伯祥戴着一副老光眼镜，正伏案查看一本记载着自己揭裱过的作品选集。在选集上面，有着一大批名家的书画作品，如清末的王果、张大千的恩师杨春梯、与张大千同时代的书画家冯静逸，以及现代画家邱笑秋的作品等等。

陈伯祥自幼受父亲影响，喜爱书画作品。1979年，陈伯祥带着浓厚的兴趣跟着表哥学习揭裱技艺。由于当时要上班，他只能利用业余时间学习。1998年退休后，陈伯祥终于能够专门从事揭裱了。

在得知笔者来意后，陈伯祥找来一幅国画作品，演示揭裱复杂而细致的步骤：首先，要将画面原来那层命纸（指附在画面背后的那层纸）撕下来，然后将作品背面朝上，用水浇湿，摊平，再上浆糊、贴命纸（又称为“小裱”）、上板，等待自然干燥。陈伯祥介绍说，自然干燥后，经过方正（用尺子、刀子等工具裁剪命纸多余部分）、上绫、大裱，再经5至7天的时间自然风干，最后上天干和地支，一幅揭裱的画就完成了。揭裱前前后后共有30多道工序，一般需要耗时一个星期。

■揭裱“四不准”

在陈伯祥揭裱的书画作品中，都出现不同程度的损坏，有的字迹模糊，色彩黯淡，但经过他的“加工”，作品焕发了青春。

“揭裱这门手艺，不仅工序复杂、细致，而且容不得一点差错。”陈伯祥介绍，80%以上的古旧书画的命纸都不好揭，在揭命纸的时候，必须将旧字画泡胀，使原来的浆糊自然脱落后再搓，还必须保护画面不受损坏，因此力度要适中。另外，揭裱过的古旧书画一定要经过一定时间的风干，不然画面会变形。如果是冬天或者遇到梅雨天气，就要把门开着，并用风扇吹。

本着对顾客和古旧书画负责的心态，陈伯祥有着自己的揭裱“四不准”：材料不备齐不动字画，身体不适不裱，有人来访干扰太大不动笔、不动刷，书写出现错误时不裱。

正是如此，陈伯祥揭裱的作品质量令顾客满意，好评如潮。他的工作室虽深居小巷之中，但有不少人来找他，除了内江比较著名的书画家，还有一些顾客从成都等地赶来。

■技艺有传人

“裱画学得较早，动手较晚。”陈伯祥这样评论自己。他的父亲是内江的名中医，收藏有很多古旧字画，年少的陈伯祥耳濡目染，渐渐迷上了收集字画。大学毕业后，他在重庆、内江等地教书，从未放弃这个爱好，常常利用业余时间钻研揭裱。

从学习揭裱到从事这个行业，已经35年了。陈伯祥说，自己是真正喜欢这个行业，“古文物都是有生命的，揭裱就是在挽救古文物，让一些破损的古旧字画重见天日，起死回生。经过我揭裱的字画，可以再保存几十百把年。”

“每当我看到一些优秀的字画，读到类似《满江红》、《出师表》等这样一些文字时，心里就感到很舒畅，正所谓‘见字如见人\’。”陈伯祥说，揭裱的价值，并不在于裱了多少字画，也不在于收了多少工钱，沉浸在揭裱过程中的乐趣，才是最重要的。

现在，全国各地出现了很多机裱，由于其效率高，传统揭裱行业正面临巨大冲击。陈伯祥认为，机裱虽然“动作”很快，但对古旧字画是一种破坏，裱后的作品不利于长期保存。揭裱行业保护的是古文化，其本身也是一种非物质文化遗产，理应受到重视和保护。

令陈伯祥感到欣慰的是，揭裱技艺终于后继有人，现在，儿媳正跟着他学习揭裱技术，他期待这门技艺能够传承下去。

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