艺术论坛浅谈板胡演奏的情感及技法

在我国的民族乐器中，弓弦乐器是一道亮丽的风景，板胡就是其中具有代表性的一种。板胡依其高亢浑厚的音色、开阔宏大的音量和独具特色的艺术个性，在诸多戏曲伴奏的过程中担当了“头把弦”的重要地位，具有了“领、带、托、包”声腔的重要角色。在漫长的发展和探索中，板胡由无数先祖大胆改革和创新，逐渐划分形成了现在的高音板胡（俗称梆子胡）、中音板胡（俗称胡呼、秦胡）、次中音（俗称椰子胡）和低音板胡。在演奏的同时，使其不仅局限于戏曲伴奏，而且多应用于乐队的独奏、合奏及协奏中。

艺术是和感情密切相关的。器乐演奏是用乐器诉说情感的一种方式。所以板胡演奏中，情感表达是尤为关键的。无论是人物、景物的刻画和描写，还是抒情叙事、描画意境，都是创作者内心的情感表露。也正因此，对于演奏者的要求，就是在演奏作品中要全面投入情感。如果演奏者仅仅局限于单纯的技巧展示，那么无异于将乐谱进行了立体化，比较单一，无可听性。我们在聆听许多演奏家的演奏时，会感到自己好像与演奏家一同经历在不同情境下的乐曲意境之中，征战杀场的强劲，花田月下细雨绵绵的轻抚，引人回味，令人深思。探其原因，就在于一个“情”字上。演奏者若能将自身彻底融入到作品之中，领会创作者的意图，并努力去表现和完成它，那么乐曲就有了生命和活力，表演也就有了感染和吸引力。

作为伴奏出现的板胡演奏时，不仅仅需要演奏音符，更要与演员的演唱情感相融合。如《游西湖》李慧娘在《鬼怨》中的唱：“怨气腾腾三千丈，屈死的冤魂怒满腔。可怜我青春把命丧，咬牙切齿恨平章。”这时演员用苦音大尖板，唱出了自己与裴郎相隔两世的忧伤和哀怨，板胡的演奏也应多用连弓去包腔演奏，表现人物凄苦无助的挣扎和呐喊。这样才能真正奏出人物的内心情感，使作品剧目更加生动和准确。

作为一种乐器，其艺术精髓的核心是演奏技法。归纳起来，板胡的技法大致包括弓法和指法两个方面。

弓法，即各种运弓的技巧和方法。“声源于琴而起于弓”。在弓弦乐器中，弓法作为整个演奏的重中之重，是衡量演奏是否悦耳动听、是否能动人心弦的关键。板胡的弓法决定了板胡演奏的音色和音量，只有精准地掌握持弓和运弓的技巧，才能很好地展示出作品的情感和美。如果没有娴熟的弓法技艺,板胡就难以发出轻、重、刚、柔、快、慢、缓、急、强、弱的效果。也就很难表达出抑、扬、顿、挫、喜、怒、哀、乐的思想感情。至于板胡演奏的指法，也就是左手各指在按压琴弦时的各种技巧。揉弦是指法中重要的技法。即左手利用腕力在琴弦上有节奏的揉动，使弦一紧一松而发出连续有变化的颤动音。大致可分为：“滚揉”“按揉”。在演奏的过程中，揉弦会增加音响的丰富性，使旋律更富于歌唱性。在揉弦中，首先要处理好颤指同音准的关系。各部位都不能僵硬、紧张。要善于控制力度的强弱、速度的快慢和幅度的大小，不能因此而破坏音准。其次，还要处理好揉弦与乐曲情感表达的关系。若旋律需要表达欢快强烈的情感，就需要加强揉弦的力度和速度；若旋律需要轻缓柔美，就要对揉弦的轻重幅度加以控制。根据旋律的需求来融合揉弦技巧表现乐曲内容。当然在练习过程中要多以慢揉为主。对于张力较大，琴弦较硬的板胡来讲，慢揉所呈现出来的声音犹如吟咏一般优美动人。板胡的演奏是一项及其深远的研究课题和实践课题。我们将不遗余力的去探索和发现。

（商州区文工团李洋）

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