他心中的那座城 ——记陈利冬和他的美术设计

来源:攀枝花日报 2014-08-20 04:31 https://www.yybnet.net/

□本报记者唐波见习记者周琴

“任何艺术形式，都必将归属于生活。美术设计对于一座城市来说，就像衣着对于一个人。‘佛靠金装，人靠衣装\’，一座城市如果没有系统的、完善的美术设计，将会失去她的文化吸引力。”这是一个不惑之年的文化人对自己城市的忧患。

6岁时，他便跟随在十九冶工作的父母来到了攀枝花。对这片土地，他有着极深的感情，攀枝花的点点滴滴都深深烙印在他心底，并在近20年的艺术生涯中慢慢地流出，化为一座座雕塑，一个个LOGO，讲述着这个城市的历史和未来的希望。2010年开园的“攀枝花开发建设纪念园”，从雕塑群到奇石碑林基本上都是他设计的。一个个朱红色的“信箱”，弥漫着浓浓的三线建设记忆。

接受采访时，他甚至不愿意记者给他照相，只谈他对这座城市美术设计的构想。攀枝花书画院的陈利冬，就是这样一个特立独行的人。

美术设计是接地气的表达

陈利冬看起来比实际年龄更年轻，很难将攀枝花诸多出名的美术设计与这张娃娃脸联系在一起。

1995年从乐山师范学院美术系毕业后，陈利冬被分配到攀枝花市文联的下属单位，先后在城市雕塑室和金江画院（现攀枝花书画院）工作。

上世纪90年代末期，随着中国经济快速发展，人们对文化的需求日益增强，美术领域与日常生活最为接近的美术设计，从后台走向了前台。

在设计过几次LOGO后，陈利冬发现美术设计更适合自己，于是将主攻方向由油画转为了美术设计。相比于纯美术创作，与社会、时代结合更为紧密的美术设计，更能让他接近心中的那座城市。那是他梦想中的城，美丽如画，风情万种。如果让他亲自设计那座城，他将感到万分的荣幸。

设计LOGO是让许多设计师比较头疼的事情。设计前要进行基本的调研分析，也就是对该单位做全面的调查，然后再挖掘所需要的素材，最后才进行设计开发，并且需要反复的推敲修改，才能设计出令人满意的标志。

或许是陈利冬有美术设计的天赋，十多年来，他设计的10多个LOGO基本都被采用。他的代表作品有攀枝花机场的徽标《飞翔的攀枝花》、米易电视台的台标。攀枝花中国钒钛之都在面向全国征集主题雕塑设计时，他的作品也顺利入围。

如今，陈利冬在攀枝花美术设计圈积累了一定的名气。有人曾对他说，你干嘛不自己开公司，接广告做LOGO也比你老老实实上班赚得多啊。他却说：“设计，不是批量生产的产物，需要接地气才能表达内心的理解。比起纯商业化的运作，我更喜欢现在这样的纯粹工作。”

关注心中那座城

外地人常说，攀枝花是四川省最不像四川的城市。陈利冬认为，这是因为攀枝花过去缺乏属于自己的城市文化。移民文化的特征渗透在攀枝花社会生活的每个层面，呈现出一幅既有川又有滇、既有南又有北的世俗图景。他认为：“每座城市都有自己独特的文化个性。城市文化形象的塑造只有抓住这座城市的文化个性，立足于城市的文化土壤，才能避免千城一面的尴尬局面。”

一百个人心中有一百个哈姆雷特，一百个人心中也有一百座属于自己的城。在陈利冬心中，他的城既有温馨的过往，更有美好的未来。对于过往，他已经做了自己该做的事。2010年开园的“攀枝花开发建设纪念园”，从雕塑群到奇石碑林基本上都是他设计的。徜徉林中小路，可以看到路边立着的一个个“信箱”，那是纪念攀枝花过去为了保密以“信箱”为地址的做法，他至今都记得父母单位的“信箱”，那是一段无法忘怀的记忆。

对于未来的攀枝花，陈利冬和许多人有相同的看法，那就是攀枝花三区两县已有的成熟的文化理念——时尚东区，魅力花城；金沙流韵，浪漫西区；天地仁和，苴却砚乡；上善若水，风情盐边；山水米易，诗意田园。他说，只要将其引进自己心中那座城，再根据其理念设计出各自的美术元素就行了。

在陈利冬心中，有那么一些关键词，只要将它们串联起来，就可以打开他心中那座城——

增添攀枝花公园景观，提升其文化魅力；

改造提升攀枝花阳光大梯道景观；

建造“中国钒钛之都”、“阳光花城”大型主题雕塑；

美化城市工业建筑物；

打造城市观景点；

用公共环境艺术美化城市重要节点和公共空间；

……

最大的幸福

陈利冬与当教师的妻子有着幸福的家庭，小孩已经十岁了。他从来不强迫小孩去学习画画，而是用自己对美术的理解去影响他。

对于美术教育，他认为不仅仅是教会孩子画画，更需要通过美术活动来培养孩子的观察力、记忆力、想象力和创造力，使孩子在绘画中舒展自己内在的想象和情感，通过绘画把自己对周围事物的认识表达出来，从而培养孩子的审美情趣和修养。