迄今为止，最让你有触动的文艺跨界事件？

迄今为止，最让你有触动的文艺跨界事件？

祝凤鸣：我参加较多的是外省和北京的活动。印象较深的，有2006年在杭州举办一代先锋诗人与中国前卫油画家的聚会，一家画廊发起，200多人参加，诗人写画家，这个活动出版了几十本著作，我也写了一本书。

合肥几次当代艺术展，包括崔岗村艺术展给我留下了印象。最近，大摩广场的“声东汲西”当代艺术展、圣马国际影城的“诗与歌”两个活动，我分别任学术主持和总策划，这两个活动影响正在发生，将来必有更大回响。

于继勇：2007年，由一家地产商赞助的“安徽省首届中国当代艺术展”在胜利路一家楼盘地下车库举行，这届展览的主题叫“出轨”，这算是在合肥举办的第一个当代艺术展，很多人是怀着看大马戏的心情来看展，行为艺术和装置艺术，大都是首次出现。然后两年后，张源平在澜溪镇搞了安徽双年展，也是地产商赞助的。

谢泽：几年前在798尤伦斯看到“迪奥当代艺术展”，非常好，好就好在融合了电影、时装、当代艺术，其中香港人叶锦添设计的整个展示空间很有意思。是商业和当代艺术很好结合的示范。当时和我一起去的商人朋友看了很震撼，在里面迟迟不肯出来，出来后第一句话就是：“太好了！我一定要带人再来看看！”

左靖：《碧山》杂志书是一个特例。赞助人是上海的一位资深的设计师，有着自己的文化情怀和文化品味，他能够充分认可并尊重我的工作，在书的内容上不加任何干涉，难能可贵。《碧山》在整个编撰和发行过程中，我不需要去考虑市场的反应，不用去为了任何人去做内容上的调整，就是单纯地呈现我对传统文化在当代再生问题的思考，并把这些思考通过我们的作者表达出来，以杂志书的形式传播给其他对此问题感兴趣的读者。在这个时代，从从容容编一本书，是一件值得庆幸的事情。

这种跨界背后的现象是什么？

祝凤鸣：首先是商业诉求，好的艺术活动会有影响力，提升美誉度和商业价值。还有，资本方有足够的文化准备和精神视野，他们又找对了做活动的人。

于继勇：跨界的背后当然是有利润和商业价值，商人是无利不起早的，他们知道怎么花小钱办大事情，这很正常。文艺活动能带来更大的眼球率，也能为企业贴上一些标签，因为热爱参与文艺活动的大多数还是有一定消费能力和精神追求的。在目前圈层消费和精准销售的风潮下，文艺可能算是一个筛选器。

谢泽：关于“合肥文艺人不够用了”，这个提法太好了！恰恰证明了合肥的文艺人太少太少，文艺分子稀缺。一搞个活动就还是那几张老脸，大家见面都不好意思了。“怎么你又来了？”按理说一个几百万人口的城市，文艺分子应该多元化，各种观念、流派都要有，甚至产生争论、相互“不鸟”，而不是老在聚会时“撞车”。这不是“跨界”问题，这是“凑数”问题。“跨界”其实是商业需要文艺来“暖场”。文艺不就是锦上添花，给生活一点“意义”吗。何况文艺需要商业这口饭吃，因为文艺家本身不会产生经济效益，需要被商业“购买”，跨界就是商业行为。当然。前提是，“文艺”这个“猴”，要把“筋斗”翻得漂亮。

左靖：商业愿意为艺术买单，从而提高自己的文化附加值；艺术活动需要资本的支持。最理想的状态是没有干涉，各得其所。

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